Suomeksi  På Svenska
EdellinenEdellinen Siirry: SeuraavaSeuraava
d2 Nuoren naisen muotokuva
Yksityiskohta kauluksesta, tuntematon taiteilija, Nuoren naisen muotokuva, öljy puulle, 108,5 x 81 cm, S 123

d2 Nuoren naisen muotokuva

Röntgenkuvassa näkyy kuinka alla olevan puvun pitsit ovat olleet laajemmat ja kuinka ne ovat kohollaan niskan takana. Puvun kankaan kohokuviot erottuvat täplinä röntgenkuvassa sekä hihojen kiristysnauhat rusetteineen. Kuvaan on piirretty nyt näkyvissä olevan puvun ääriviivat.
Röntgenkuvassa näkyy kuinka alla olevan puvun pitsit ovat olleet laajemmat ja kuinka ne ovat kohollaan niskan takana. Puvun kankaan kohokuviot erottuvat täplinä röntgenkuvassa sekä hihojen kiristysnauhat rusetteineen. Kuvaan on piirretty nyt näkyvissä olevan puvun ääriviivat.
Maalauksen tausta
Maalauksen tausta
Röntgenkuvayksityiskohta Sinebrychoffin taidemuseon maalauksen vasemman käden alueelta. Kuvassa näkyy kuinka kämmen on ollut avoin.
Röntgenkuvayksityiskohta Sinebrychoffin taidemuseon maalauksen vasemman käden alueelta. Kuvassa näkyy kuinka kämmen on ollut avoin.
Yksityiskohta silmästä
Yksityiskohta silmästä
Punaista väriä helmien välissä.
Punaista väriä helmien välissä.
Poikkileikkausnäyte maalauksen alareunasta.
Poikkileikkausnäyte maalauksen alareunasta.
Röntgenkuvayksityiskohta ICN:n maalauksen kasvoista. kuva ICN
Röntgenkuvayksityiskohta ICN:n maalauksen kasvoista. kuva ICN
Sinebrychoffin ja ICN:n maalaukset rinnakkain vertailun helpottamiseksi.
Sinebrychoffin ja ICN:n maalaukset rinnakkain vertailun helpottamiseksi.
Yksityiskohta ICN:n maalauksen pitsikauluksesta.
Yksityiskohta ICN:n maalauksen pitsikauluksesta.
Röntgenkuvayksityiskohta ICN:n  maalauksen pitsikauluksesta. Kuvassa näkyy vastaavanlainen muutos kuin on tehty Sinebrychoffin taidemuseon maalaukselle. kuva  ICN
Röntgenkuvayksityiskohta ICN:n maalauksen pitsikauluksesta. Kuvassa näkyy vastaavanlainen muutos kuin on tehty Sinebrychoffin taidemuseon maalaukselle. kuva ICN
Sinebrychoffin ja ICN:n maalausten kädet.
Sinebrychoffin ja ICN:n maalausten kädet.
Yksityiskohta ICN:n maalauksen kokoelmalapusta.
Yksityiskohta ICN:n maalauksen kokoelmalapusta.
ICN:n maalauksen tausta leimoineen.
ICN:n maalauksen tausta leimoineen.
Yksityiskohta kasvoista ICN:n maalauksesta.
Yksityiskohta kasvoista ICN:n maalauksesta.

Paul Sinebrychoff osti Johannes Verspronckille nimetyn nuoren naisen muotokuvan Bukowskin huutokauppaliikkeen välityksellä vuonna 1910. Sittemmin teoksen tekijänimi on muuttunut ja maalauksessa kuvatun nuoren naisen tumman, lähes yksivärisen puvun alta on löydetty tutkimuksissa toisenlainen koristeellinen puku.

Teoksen rakenne ja kunto

Maalauksen rakennetta selvitettiin ja dokumentoitiin suunniteltaessa lakanpoistoa ja teoksen konservointia. Teos on maalattu öljyvärein neljästä pystysuuntaisesta tammilaudasta koostuvalle hyvälaatuiselle paneelille. Paneeli on ohennettu mahdollisesti 1800-luvulla ja tuettu liimaamalla sen taakse puuristikko. Tällä parketoinniksi kutsutulla toimenpiteellä on estetty puun luonnollinen kosteusvaihteluita seuraava liike. Ilman suhteellisen kosteuden vaihteluista seurauksena paneeli on kuitenkin aaltoillut, mutta liitokset ovat säilyneet ehjinä.

Teoksen maalipinta on hyväkuntoinen, siinä on ainoastaan joitakin vauriokohtia. Pohjustus on vaalea, ehkä harmahtava. Poikkileikkausnäytteessä voi erottaa mustia hiukkasia valkoisen seassa. Ainakin puvun alueella vaalean kerroksen päällä on kirkas punainen kerros, jonka päällä on tumma kerros. Vasemmalla olevan käden alueella voi havaita pohjustuksen päällä kolme maalikerrosta. Maalauksen lakkakerros on voimakkaasti kellastunut, mikä vaikeuttaa yksityiskohtien tarkastelua..

Röntgentutkimus paljasti, että nyt näkyvä tumma yksinkertainen asu peittää huomattavasti koristeellisemman puvun, jossa on rusetteja ja kohokuvioinen kangas. Maalipintaa tutkittiin röntgenfluoresenssilaitteella, jotta pigmenttikoostumuksesta ja alla olevan puvun väristä saataisiin viitteitä. Laite mittaa maalikerrosten alkuainekoostumusta pinnasta ilman näytteenottoa. Stereomikroskoopilla pintaa tarkasteltaessa voi havaita, että ylin tumma maalikerros on ohut ja että alla oleva puku kuultaa paikoin sen läpi. Alla olevan puvun vallitseva väri vaikuttaa olevan sinooperinpunainen mutta rusettien ja vyän värit ovat ehkä vihertäviä.

Tämä maalaus on hyvä esimerkki tapauksesta, jossa myöhempiä päällemaalauksia ei ole syytä poistaa niiden taide- ja kulttuurihistoriallisen arvon vuoksi. Kun maalauksesta poistetaan kellastunutta lakkaa, on huomioitava, ettei päällemaalaus saa liueta käytettäviin liuottimiin. On myös otettava huomioon se, että alemmassa maalikerroksessa kuvattu puku saattaa tulla lakanpoiston ansiosta häiritsevästi näkyviin.

Miksi naisen puku maalattiin uudestaan?

Joissakin muotokuvissa pukua on voitu muuttaa muotia vastaavaksi myöhemmin. Voisiko tässä kysymys olla siitä?

Hollantilaisen Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD) -tutkimuskeskuksen tutkijat Rudi Ekkart ja Karen Schaffers-Bodenhausen ajoittivat maalauksessa olevan alemman puvun pukuhistoriallisesti ajalle 1624-1631. Päällimmäinen puku on heidän mukaansa vähän myöhäisempi. Kysymys ei siis ole ajallisesti paljon myöhemmästä päällemaalauksesta, joten saattaa olla, että sama taiteilija on vastannut myös puvun muuttamisesta. Utrechtin Centraal Museumin kuraattori Liesbeth Helmus välitti kiinnostavan tiedon muotokuvasta, jossa pukua on muutettu täsmälleen samalla tavalla kuin Sinebrychoffin taidemuseossa olevassa muotokuvassa. Näillä kahdella muotokuvalla voi olla jokin yhteys.

Helsingin maalauksen kohdalla on esitetty olettamus, että teos olisi alkuaan ollut perheen tyttären esittelykuva avioliittomarkkinoita varten. Tähän viittaisi juuri alemman puvun värikkyys ja koristeellisuus. Jos kyse on tästä, mahdollisesti myös Utrechtin maalaus on tilattu samaa tarkoitusta silmälläpitäen.

Kun teoksia vertaillaan tarkemmin, löydetään useita samankaltaisuuksia. Sen lisäksi, että sekä alla oleva että näkyvä puku ovat hyvin samankaltaisia, teosten sommittelussa ja jopa pienimmissä yksityiskohdissa on yhteneväisyyksiä. Kun Instituut Collectie Nederlandin (ICN) maalaus käännetään peilikuvaksi, huomataan, että ainoat merkittävimmät erot maalauksissa ovat toisen käden asento ja se, että Sinebrychoffin taidemuseon maalauksessa naisen puvusta näkyy vähemmän alaosaa. Sinebrychoffin maalauksesta otetusta röntgenkuvasta nähdään, että naisen toisen käden asento on alkuaan muistuttanut suuresti ICN:n maalauksen käden asentoa. Röntgenkuvassa käsi on hieman kohotettuna ja tuntuu viittaavan oikealle. Nyt näkyvässä maalauksessa käsi on muutettu niin, että se lepää passiivisena vartalon sivulla. Teosten alaosissa havaittavat erot saattavat selittyä sillä, että Sinebrychoffin taidemuseon teoksen maalauspohjaa olisi pienennetty, mutta tästä ei voi löytää jälkiä maalauksen alareunasta.

Tieto näiden salaperäisten kaunotarten henkilöllisyydestä on myös kadonnut kun teokset ovat vaihtaneet omistajaa.

Maija Santala

EdellinenEdellinen   SeuraavaSeuraava